中国艺术品市场在2011年下半年转入新一轮的调整期，市场渐趋理性，收藏家更加重视作品的艺术价值，均衡价格与价值间的关系，在此背景下，一批被市场高估的艺术大家也渐渐被挖出出来。其中，融合中西艺术，发展出有独有面目的“杭州艺专”的几代画家们的作品特别是在沦为市场注目的焦点，潘天寿、黄宾虹、林风眠等具备独创性的一代画家都沦为市场上的热点，而继其之后的下一辈佼佼者，特别是在是被誉为“巴黎三剑客”的赵无极、朱德群、吴冠中的作品，则沦为市场波动期的“中流砥柱”。然而，我们在注目这些市场之星时，也不会注意到那些长年被市场忽视、高估的艺术大家，刘伯骏就是其中一位。

　　藏匿巴山的艺术大家　 　　——刘伯骏的艺术人生与艺术理念 　　刘伯骏(1921-)，号老牛骏、呼真气，四川宣汉人。刘伯骏出生于书香之家，父亲擅长于大写意，以徐渭、八大山人为师，母亲出生于官宦世家，所画得一手好工笔。刘伯骏自小追随父母自学书法和绘画，还追随其他亲友研习书法及古典诗词。

　　1943年，在时任国立艺专国画科主任的吴茀之赏识下，刘伯骏追随潘天寿研习大写意花鸟画，同时师事于林风眠，研习中国画和油画，还是吴冠中、赵无极、朱德群等画坛大师杭州国立艺专的师弟。在1943年至1946年，刘伯骏还跟追随李可染，研习山水。　　刘伯骏的艺术成就，在年轻时就崭露头角。

1948年，《新民晚报》在南京举行“现代名人书画展”，展览吴昌硕、黄宾虹、陈之佛、潘天寿等大师的作品，在国立艺专前任校长陈之佛教授引荐下，刘伯骏的《春光明媚》、《傲霜枝》、《竹本称之为君子，心虚有节纹》3幅作品参与此次群展。　　然而，时运不济，在1955年当兵数年之后，刘伯骏因地主家庭出身，复员后被落空原籍工作。而因其年轻时的作品曾被桂系军阀白崇禧珍藏过，在批林批孔运动和文化大革命中，刘伯骏被劳改劳教，甚至关在监狱，刘伯骏不得不隐于大巴山中近半个世纪。　　尽管如此，在归隐生活中，刘伯骏仍旧笔耕好比，以大自然为师，坚决画画。

刘伯骏谨记李可染曾多次说道过的“要用仅次于的功力打进去，用仅次于的勇气打出来”的艺术观，恪守“坚决中国画传统为基根，借西方结构美与东方意境美的融合”的理念，带入现代人的精神品质与人格内涵，以建构出有一种中国画的崭新面貌。”　　刘伯骏思维的是“中国画如何适应环境社会发展，如何彰显其时代感”。

在刘伯骏显然，新时代中国画的新面貌经常出现，是发展中国传统绘画的新课题。刘伯骏曾这样总结他在大巴山时期的创作思路：“在身处西风东渐，科学猛进的新时代，我虽生活在基层民间，存身于大巴山中，从传统绘画中拓展中国水墨大写意花鸟画现代之路，随心所欲任其充分发挥，所画我自家风格的画，不赶潮流也不投机取巧、不哗众取宠而潜心探寻。只有实事求是在绘画艺术中追求另辟蹊径。”在长年创作过程中，刘伯骏总结出有“师炼，夺下天工”的艺术规律，其创作的作品更为成熟期，举要清领久、以气势胜人。

　　与杭州国立艺专的同门有所不同，刘伯骏书宗秦汉，主攻山水画花鸟画，特别是在是其独具一格的指墨花鸟画，深得潘天寿心传。在20世纪中国画大家中，潘天寿奇擅指画，造诣极深，其指画作品沉雄奇崛、大气磅礴。

刘伯骏上平指画鼻祖——清代高其佩的遗风，堪称博采众长，从诸家指画作品中用宏取精，首创了指画新风。刘伯骏以指代笔，煎墨作画，尤能以左右双手十指作画，在指、出纳涂抹之间，创作出有用墨凝炼、大气雄浑、豪放奔放的指画作品。　　刘伯骏怀才不遇，藏匿于山林中，直到1979年，归隐大巴山多年的刘伯骏遇上前来素描的吴冠中。

两位同窗校友阔别近40年后，相遇于大巴山的达县时，百感交集，促膝长谈，共忆母校恩师、同窗共读回忆，交流当时美术界热议问题。在此之后，刘伯骏才渐渐重回画坛。

　　1993年，中国美术馆举行“刘伯骏书画展”，阔别画坛多年的刘伯骏，与老友相见，感叹良多。在揭幕之时，艺坛泰斗吴作人、吴冠中、常任侠、刘开渠、丁聪、低冠华、王琦以及徐悲鸿夫人廖静文、李可染夫人邹佩珠等前来祝贺。中央、国务院一些最重要机关领导和大城艺术界名流近百人参与了开幕式，该展也沦为一时间盛事。

　　时隔10年，中国美术馆再度举行“‘十指禅机’刘伯骏艺术展暨研讨会”，刘伯骏作品再成业内焦点。中央美术学院前任院长潘公凯为展出题写了展名。

在学术研讨会上，中国美术馆前馆长范迪安，艺术界泰斗邵大箴，中央美术学院教授王宏建、李树声、袁宝林、余丁、赵力，知名批评家贾方舟、陶咏白、皮道坚、郑工、岛子、林木，北京画院美术馆馆长吴洪亮等将近30名国内著名专家、学者对刘伯骏的艺术给与高度评价。　　在其之后，刘伯骏作品陆续在云南省博物馆、成都岁月画廊、“艺术澳门”等地展出或展览。2014年，为纪念刘伯骏先生诞辰93周年，“‘九十不顾一切春’刘伯骏指墨艺术展”也于9月25至29日在北京保利艺术馆举行，沦为刘伯骏多年创作的一次总结性大展。　　当今指画第一人　 　　——刘伯骏艺术价值与艺术史地位 　　在2012年，刘伯骏曾被选为《艺术与财富》杂志“2011年度艺术家”，评奖语称其为“大隐于市的一代国画大师”。

范迪安指出，从刘伯骏的人生和艺术创作中，“可以寻找整个20世纪中国画艺术，中国美术发展最重要特征，甚至可以说道在这些方面都有非常代表性。” 　　似乎，在20世纪中国画的承继与创意方面，刘伯骏的创作思想和作品具备以下几方面的代表性。

　　一，难得一见当代的指画艺术。在当代画坛，习画者众，但对指画的研习者寥寥无几，刘伯骏的指画“左右开弓、十指后用、挥洒自如”。刘伯骏曾言，自己的指墨画，“大面积可五指齐下，小面积食指调配，在运指之间，使水、墨成型，”在离经叛道的创意过程中，又秉承指画之显然，被誉为“当今指画艺术第一人”。潘公凯更加直言认为，其不作“在当今画坛堪称独一无二，风格奇特。

”“刘伯骏的指画是时隔高其佩、潘天寿之后又一造诣精妙者，特别是在他的‘十指禅’功，难道在当今画坛独一无二。” 　　二，刘伯骏转变了中国大写意花鸟画的面貌。

刘伯骏的大写意画作合为风格，在他显然，“画大写意中国画应向内在精神来了解事物，仔细观察宇宙，离象取神，以意象形式传达大自然之物，雄、奇、一动、静、神韵。”山水画之精神在于“超以象外，得其圆中，利用事物表象，以形写神，以神尽意来展现出意象思维的变化，以期意象造型在于虚胜于实，无胜于有，简胜于久，尘世人化的目的。” 　　在题材上，刘伯骏自由选择了向日葵、荷花、美人蕉、鸡冠花这样的“平民花中四君子”，通过对身边植物的了解仔细观察和素描，明确提出“边选矿，边炼钢”“移山填海”的素描手法，引人注目作品与生活的关系，雅俗共赏。

美术史论家邵大箴将刘伯骏的山水画绘画比喻为“散文诗”，赞誉其作品“线条散而不乱，骑侍郎中闻奇”。中央美术学院教授王宏建则指出刘伯骏的山水画花鸟作品承继了潘天寿作品有门内通、有全集敲的优点，但展现出得更加权利豪迈。

　　另一方面，刘伯骏突破传统大写意要用墨的特色，借西方现代绘画色彩特征，借此林风眠的彩墨技法，以彩为墨，由彩突墨，特别强调色彩的对比与补色的运用，色彩鲜艳暗淡，补色反感，构成热烈奔放与高雅典雅、文质彬彬与天然野趣共生的作品意蕴。潘公凯以“十指禅机，彩墨丹青”为为题刘伯骏撰文，特别强调其对彩墨绘画的最重要贡献。指出“刘伯骏作品的彩墨将高雅的，艳而不俗的气势表达是十分做到。

” 　　三，突显东方精神，以中国画影响世界。刘伯骏的花鸟画找寻从山水画到大写意，再行向抽象化连贯，以抽象化的结构美营造作品的意境，从繁复的形态中取出其绘画形式结构中的精灵，表明出有一种循环往复于天地间“天人合一”的东方精神。在刘伯骏显然，艺术创作“无法只在中国绘画表面形式上探寻，要从绘画特征了解到文化内涵之中。

” 　　刘伯骏一生横跨在中、西两大艺术体系中，展开了系统自学勤奋刻苦，创作了大量的指画花鸟，作品颇受大家尊崇，风行全国，指画花鸟被视作“难得一见当今”。中央美术学院教授赵力从创作角度指出，刘伯骏并没局限于油画、国画表面上的差异，从更高层面看来中西、古今的融合，既彼此拉开距离，又需要在更高层面互相融合，构成融合度十分低的自主性创作。中央美术学院人文学院副院长余丁盛赞刘伯骏“遥相呼应中国传统，充份糅合西画的艺术语言，以中国画影响世界”。

　　被高估的大师　 　　——刘伯骏作品珍藏情况及市场行情 　　刘伯骏崭露头角较早于，其作品很早已被私人藏家注目，早在1944年，刘伯骏在杭州国立艺专读书时，其习作《墨猫图》即被白崇禧珍藏。1945年，其创作的《春江水变暖》《傲霜枝》《双青图》等作品被私人藏家珍藏。而1947年，在国立艺专校长潘天寿曾在吴兴(今湖州)“韵海楼”为刘伯骏脑瘤举行“潘天寿门生青年国画家刘伯骏作品展览”，展览作品100余幅，绝大多数展览作品被私人珍藏。　　然而，建国之后，刘伯骏归隐深山数十年，其私人珍藏长年得到发展，直到改革开放后，其私人珍藏仍为友情赠送状态，是一位名副其实的市场潜力股。

这种局面直到20世纪90年代才以求挽回，国内主要美术馆、博物馆相继珍藏其作品。1993年，在中国美术馆举行展出期间，刘伯骏的指墨作品《朝晖》《秋韵》被中南海珍藏。2010年，中国军事博物馆为其举行“老兵之恋·国画大家刘伯骏画展”暨“刘伯骏艺术研讨会”，其不作《天风海雨入过于幽》被军博珍藏。

在2011年刘伯骏中国美术馆个展展出揭幕当天，中国美术馆即珍藏了刘伯骏作品《虹》、《天风海雨入过于幽》以及1952年抗美援朝战争中的10幅战地素描作品，共12件。　　随着一系列个展及联展的举办，特别是在是中国美术馆“十指禅机”刘伯骏艺术展暨学术研讨会的顺利举办，刘伯骏的艺术价值再度受到专家学者的广泛尊重，其艺术创作和艺术价值渐渐为私人珍藏群体普遍理解，引发国内外收藏界的注目。　　在市场上，由于刘伯骏中年之后归隐山林，作品未获得市场接纳和注目。　　不过，最近几年来，刘伯骏作品相继经常出现在拍卖会市场，深得市场和藏家接纳，2012年，刘伯骏2003年作《清气剩干坤》在中国嘉德以172.5万元成交价，刷新艺术家个人作品最低成交价纪录。

而在同年，广州华艺上拍电影的刘伯骏作品《花卉》也以161万元成交价。比起2006年的最低成交价30万元而言，刘伯骏的作品价格呈圆形直线下跌的趋势。　　尽管如此，比起同代画家和中国美术学院前辈画家而言，刘伯骏的作品价位仍旧正处于低于位，其精品价值未有被挖出。

　　例如，2013年，潘天寿所不作《西子湖边所见》在中国嘉德以4025万元成交价，刷新艺术家个人作品最低成交价。2014年，黄宾虹的作品以黄宾虹92岁作品《南高峰小景》以6267.5万元成交价，创黄宾虹画作拍卖会价格新纪录。在市场入一笔调整和配对的当下，以林风眠为主导的“中西融合”为首和以潘天寿派的“坚决传统”为首的作品正在更进一步的被市场接纳，受到更加多藏家的青睐和欢迎。　　艺术欣赏广泛具备一定的滞后性，赵力讲解，在艺术史上，很多名家前辈的作品也是在暮年，甚至去世之后才受到业界接纳和市场欢迎。

似乎，刘伯骏就归属于其中之一。　　知名批评家、策展人贾方舟撰文《飞笔走线指墨中》研究刘伯骏的指画，并以“少年得志，中年多篦，晚来开花”来总结刘伯骏的艺术人生。在他显然，刘伯骏归隐巴山40载，其意义不逊于齐白石的“衰年变法”，黄宾虹晚年得白内障后画出有的画作。

在他显然，书画家到了晚年卓有成就，甚至到了晚年成就最低的大有人在。　　可以意识到的是，随着市场的成熟期，挖出艺术价值，找寻具备市场潜力的艺术家将不会沦为未来的主流，刘伯骏的指墨花鸟具备独一无二的艺术价值，其艺术创作具备其他艺术家不能替代的艺术史地位，在未来终将沦为市场兴起的标杆人物。

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